О преемственности и новаторстве

Весьма примечательно, что оригинальная композиция Телецентра при всем своеобразии уходит глубокими корнями в далекое прошлое советской архитектуры, к одной из первых, поразившей всех, работе К. Мельникова — Парижскому выставочному павильону. Здесь нет прямой аналогии (там лестница была поставлена по диагонали), и эта отдаленная преемственность не умаляет новаторства современных авторов.

Предложив своеобразное пространственное решение, авторы Телецентра всеми средствами должны были подчеркнуть значение лестницы как композиционного центра. Это и было сделано. Ритм интересных по форме световых фонарей, разбивка лестницы на марши, удачная по колориту живопись участвуют в создании выразительности образа.

Еще один пример — Институт усовершенствования врачей (архитекторы Я. Мухамедханов, М. Левшина, И. Ломакина). Сдержанность в использовании художественных средств не стала препятствием для создания яркого, новаторского по выражению образа. Авторы сосредоточили внимание на решении главной задачи — композиционного центра здания — многосветного центрального холла.

Из низкого полутемного вестибюля эффектно открывается пространство холла, устремленное вверх. Его высота в три раза превосходит ширину. Три полые мощные опоры полукруглого сечения в плане создают сильный вертикальный ритм, поддерживая динамику развития пространства по вертикали. В то же самое время холл связан по горизонтали с окружающими и открытыми в него галереями четырех этажей. Горизонтальные ленты барьеров этажей, разрезка колонн на блоки, вертикальные швы офактуренной поверхности опор, ступени лестницы — все вместе подчеркивает гигантский масштаб этого небольшого в плане пространства, приближая его одновременно к человеческим представлениям. Активное развитие пространства по вертикали и одновременно по горизонтали, явная протяженность во всех направлениях, последовательно и ярко выявленный монументальный масштаб, определивший место человека в этой архитектуре,— вот те немногочисленные, но значительные архитектурные средства в своей чисто архитектурной содержательности.

Каждая характеристика, так же как интерьер в целом, должны участвовать в раскрытии той или иной мысли. И чем значительнее в данный момент отвлеченная мысль, выявляющая взаимодействие архитектуры и человека, порядок или нарушение его, тем сильнее эмоция. Каждая отвлеченная мысль, совершающаяся в тех или иных формах, будет тем богаче, чем полнее и многостороннее она выражена.

Новаторство и преемственность — две стороны одного явления, два обязательных качества произведения архитектуры. В процессе творчества, естественно, возникает вопрос соотношения традиционного, отработанного, проверенного и новаторского, вновь привнесенного.

В лучших произведениях, отбирая и преобразовывая элементы интерьеров, архитекторы не отрывались от традиционных элементов эстетически осмысленных приемов. Преобразование знакомых, отработанных элементов, использование их в контексте, в различном сочетании приобретало иногда такие размеры, что традиционное становилось новаторским. Новаторство же более решительно возникает как создание новых композиционных структур, вызванных к жизни постановкой новых социальных задач, использованием и отработкой новых тектонических представлений, новым пониманием и трактовкой пространства.